作為平面設計師，我們并不需要掌握過于專業的印刷知識，因為畢竟印刷與設計是兩個獨立的工作崗位，但兩者又緊密相連。了解印刷的相關知識以及工藝還是相當有必要的，這些印刷知識有助于我們在設計初期便能考慮到成品能否實現，對于成本的控制以及工藝的選擇都具有指導意義。那么設計師都需要掌握哪些印刷知識呢？本期的內容將為你解答。

桌面打印機、印刷機、噴繪機等印刷設備的色彩模型通常使用CMYK，是描述色彩的模型之一，相當于我們可以用不同國家的語言描述一個“蘋果”一樣。CMYK是青色、品紅、黃色、以及黑色英文首字母的簡稱，黑色Black為了避免與RGB的Blue混淆而改為K，而電腦的顯示屏、電視、手機、投影儀、數碼相機、掃描儀等都是使用 RGB的色彩模型。類似的模型還有 LAB和HSB 等。

CMYK是吸收光線的顏料色，顏料調配的三原色混合色為黑色，這與光的三原色相反是RGB的補色。三原色通過混合可以得出大多數的顏色，雖然理論上三種色彩可以得出黑色，只需要CMY三種油墨，但是由于目前制造工藝還不能造出高純度的油墨，CMY相加的結果實際是一種暗紅色。所以格外添加黑色油墨組成四色印刷色。

復色黑或稱四色黑（rich black或jet black），是CMYK 四色疊印而成。為了讓大面積黑色更加濃重或校正黑墨常常偏暖色調，通常會采用復色黑。CMY數值并不一定要設置到100，更加常用的辦法是在K90—K100的情況下，添加少量的C（青色）來互補偏暖的黑色。這樣也讓套色難度變小。對于文本來說，基本需要選擇單色黑。

不通過四色合成色彩，而是專門用一種特定的油墨來印刷。 任何一種顏色都可以轉換成專色，上圖是四色合成出的綠色與專色綠的對比，專色油墨覆蓋性強，具有不透明的性質，在色彩方面也較CMYK更加艷麗。從成本來說，專色印刷也會更加高昂。

我們可以通過潘通色卡等工具來快速查詢專色效果，軟件中也都有相對應的潘通色庫。使用專色印刷的色彩，相對于四色油墨來說色彩更能夠保證印刷中顏色的準確性。我們也可以選擇CMYK無法實現的，金銀色的專色以及熒光色來豐富我們的設計。這里提到的金銀色帶有反光質感，屬于金屬油墨，也稱印金印銀，但與燙金箔或金箔卡紙的金屬質感還是具有差別的。

在軟件的拾色器中，我們經常會看到色彩旁的小三角形與立方體，它們都代表什么意思呢？頂部的三角感嘆提示著當前選擇的顏色超出了可印刷的范圍，并在三角形下方給予推薦色彩，而下方的立方體則說明當前色彩在Web上可顯示的最接近色彩。

因為印刷色的色彩范圍有限，當我們想表現出在電腦中鮮艷靚麗的色彩時，就需要選擇熒光專色來表現。印刷出來的熒光色，是在油墨中添加了熒光劑的專色油墨，相對于四色的暗淡，熒光油墨會顯得更加鮮艷搶眼。缺點是價格昂貴，保質期短，色彩控制不易。基本很難不產生色差的標準化印刷。

傳統的菲林輸出已經被計算機直接制版系統（CTP）取代，在印刷時需要將圖文畫面分解成單色印板，有多少套色就需要出多少塊版（包括專色印版）。版材的材料為鋁基板，上面有感光材料，當在紅外光的照射下感光材料中的感光樹脂受熱分解并聚合成像，就形成圖文。

從油墨轉移到承載物到技術來說，存在著多種方法。以上每種印刷技術都具有各自的優勢與特點，除制作成本等差別外。在印刷的速度與色彩的表現力，以及批量印刷等方面的能力也各不相同。不同的印刷方式會產生不同的印刷效果。在設計過程中為了保證成品的最終表現力，應預先考慮到后期的工藝應用以及控制印刷的時間與成本。

平版印刷是利用水與油不相容的原理實現印刷的，印版上圖文的區域親油疏水而空白的區域親水疏油。采用間接的印刷方式，平板上的油墨與水通過壓力轉移到橡膠滾筒上，再由著墨的滾筒壓印到紙張上面。平版膠印在我國印刷行業中占據著主要地位，其特點是可多色套印，色彩鮮艷，印刷幅面大，雜色與污點少以及畫面平整等優勢。印刷品質量不會由于持續高速印刷作業而降低，適合大批量的高速作業。

凸版印刷類似于印章的原理，因為空白部分低于印刷的油墨部分，所以壓印的時候空白不會附著到油墨。由于圖文部分與空白部分不在一個平面，通過壓力印刷到紙面上空白部分會微微凸起，帶有油墨的部分則會向下凸陷一些。凸版印刷技術是第一個被商業廣泛運用的印刷工藝，早期僅能運用活字印刷文字信息，發展至今，圖像雕刻版也已經可以出現在凸版印刷中了。

凹版印刷與凸版印刷相反，圖文的部分低于空白的部分。凹陷程度會隨圖文的層次而產生深淺變化，凹陷內的油墨量不同會使承載物紙上的油墨在濃淡上更有層次。印刷時，全版都涂抹上油墨，之后由刮墨機械刮去空白部分的油墨。

絲網印刷起源于距今兩千多年的中國，其原理是印版上圖文部分的網孔為通孔，而空白部分的網孔被堵住，通過刮板將油墨擠壓到網孔內并轉移到紙張上得到與原稿一樣的印刷內容。屬于孔板印刷。絲網印刷成本低廉，設備與操作簡單容易，適用性較強。印板的大小不受限制，這是其他印刷技術不能比的。

數碼印刷通常是指印刷材料從電腦或輸出設備中直接生產印刷成品的技術。數碼印刷通常使用磨粉，雖然成品色彩鮮艷，但不適合長期保存。目前印刷質量與成本均高于傳統印刷，而相對與傳統印刷，數碼印刷的交貨迅速具有明顯優勢。是印刷打樣的首選，需要注意的是，色彩方面雖然明亮鮮艷，但大面積印刷時會出現不均勻的表現。

噴墨印刷是一種“與承載物非接觸”的印刷形式，它沒有壓力與印板，將電腦中的信息輸入噴墨打印機即可印刷。因為不受材料限制，所以可以在多種材料吉印通 行印刷。可以一次性印刷完成，無需制版和曬版以及重復套色。油泵以一定壓力將油墨噴出，常用于戶外廣告、室內裝飾等領域。

激光打印機脫胎于八十年代末的激光照排技術，利用激光將圖文快速投射到感光鼓表面，被光束擊中的位置會發生電子充電現象，吸引纖細的墨粉顆粒從感光鼓傳輸到經過高熱滾筒加熱后的紙面。墨粉分為青、品、黃和黑等顏色。激光打印具有速度快，成像質量好等優點，但相對成本也比較高昂。

正度紙張尺寸源于民國時期的印刷標準，早期的字典、書籍、報紙等基本都采用正度規格的紙張印刷。而大度紙是國際ISO標準，源于德國，也是目前中國的國家標準紙張尺寸，由于尺寸上比正度紙大，所以稱為大度紙。所謂開數就是對半切成幾份的意思。目前正度與大度紙在印刷領域平分秋色均為常用印刷紙張尺寸，主要應用于印刷成品。

1922年通過，定義了A、B、C三組紙張尺寸，其中包括知名的A* 紙張尺寸，是國際通用的三個尺寸。源于德國DIN制定的系列標準。很多打印機和設計軟件都使用的這個標準，在打印以及設計領域應用較多。以A系列為例，A0切半為A1，A1切半為A2以此類推。該系列尺寸具有恒定的長寬比，無論經過多少次平均對折都會始終保持相同的長寬比。其中A* 至A* 以及B* 至B* 是復印紙的常用規格。

銅版紙

銅版紙（Art Paper）又稱涂布印刷紙，在香港等地區稱為粉紙，臺灣稱為麗光紙，中國三十年代曾譯作美術紙。是在原紙上涂布白色涂料制成的高級印刷紙，分為單銅和雙銅紙，又因為壓光面的不同，分為亮光和啞光紙。是印刷業中使用較多的紙張之一。主要用于印刷高級書刊的封面和插圖、海報、明信片、商標等。

膠版紙

膠板紙也稱膠板印刷紙，舊稱"道林紙"同樣屬于比較高檔的印刷紙。是在漂白木漿制成的原紙上施膠而成，分為單面膠版紙和雙面膠版紙，膠版紙多用于彩色印刷品，為使油墨能夠復原出原稿的色調，要求具有一定的白度及光滑度。膠版紙對油墨的吸收性均勻、抗水性能強，密度吉印通 刷效果比銅版紙差一些。

凸版紙

凸版紙由漂白的莖干纖維制成，表面不施膠或少量施膠的紙張。分為1至* 號，代表紙的優劣程度，號數越大的紙越粗糙，適用于重要著作、科技圖書、學術刊物和大中專教材等的正文用紙。具有吸墨均勻的特點；同時具有不起毛、略有彈性、稍有抗水性能，有一定的機械強度等特性。

白卡紙

白卡紙也叫白板紙，完全用漂白化學制漿制造并充分施膠的單層或多層結合的紙，分為單面白底和雙面白底兩種。韌性與硬度高，不易斷裂，特征是平滑度高、挺度好、整潔的外觀和良好的勻度。主要用于精裝高檔書籍，高級包裝物和宣傳卡片及吊卡等領域。

拷貝紙

拷貝是英文Copy的音譯，譯為復制的意思。是一種生產難度相當高的高級文化工業用紙。拷貝紙主要用于印刷多聯單，適合于復寫、打字。具有較高的物理強度，優良的均勻度及透明度，及良好的表面性質，細膩、平整、光滑、無泡泡沙、良好的適印性。由于拷貝紙呈半透明狀，在書刊印刷中，主要用于裝幀有畫像頁的護頁使用。

新聞紙

新聞紙也稱白報紙，是以機械木漿或其他化學漿為原料生產的，含有大量的木質素和其他雜質，不宜長期存放。保存時間過長，紙張會發黃變脆，抗水性能差，不宜書寫等。適用于報紙、期刊、課本、連環畫等正文用紙。紙質感松軟，吸墨性好，紙張經過壓光后兩面平滑，不起毛，從而使兩面印跡比較清晰而飽滿。

牛皮紙

牛皮紙通常呈黃褐色，采用硫酸鹽針葉木漿為原料，經打漿，在長網造紙機上抄造而成。適合作袋子和包裝紙等。依性質與用途的不同，牛皮紙又有各種不同的用途。牛皮紙是一類紙的統稱，并沒有一定的規范，一般根據其性質和用途的不同加以分類。 被應用于化工、機械等各行業，特別廣泛應用于食品包裝行業。

特種紙也叫花式紙，種類繁多，由不同材質的材料制成，是各種特殊用途紙或藝術紙的統稱，特種紙是具有特殊用途的、產量比較小的紙張。工藝各不相同，作為裝飾紙張被廣泛應用于時尚前衛的包裝、印刷品、書籍、畫冊等，但價格相對高于普通紙張。

紙張的克重是指紙張每平方米的重量，相同克重的紙張，由于材質不同，以及工藝技術的不同，它們的大小與薄厚也不一定相同。紙張的材質松軟，密度低則紙張厚，紙張材質堅硬，密度高則紙張薄。

燙金是一種印刷裝飾工藝，將金屬印版加熱，施箔，在印刷品上壓印出金色文字或圖案。常用于書籍封面、禮品盒、高檔名片、商品包裝等領域。

燙銀工藝原理與燙金基本是一樣的，只是使用的材料有一定的不同，具有高端與品質的印象，燙銀后圖案清晰、美觀，色彩鮮艷奪目，耐磨、耐候。

Ultra viole，是紫外線的意思，UV上光油是利用照射來固化上光涂料的方法。在書籍、雜志封面等印刷品的光澤加工方面得到了廣泛的應用。

將圖文雕刻成金屬版，類似印章陽刻的原理，通過器械重壓到紙面之上。這里需要選用較厚的紙張效果會更好一些，通過壓力形成下凹的手感。

壓凸時采用一組圖文陰陽對應的凹版和凸版,將紙張置于中間位置,通過施加較大的壓力壓出浮雕狀凹凸圖文。擊凸工藝具有生動美觀的立體感。

鏤空工藝是運用激光雕刻原理與承載物相互作用，實現圖文的切割、打孔、劃線、影雕等加工。模切是通過程序讓激光在雕刻物上蝕刻圖形或切割特殊外觀輪廓。運用領域相當廣泛，適用于各種場景。

鐳射材料不僅具有新穎、亮麗的外觀效果，同時還具有高技術防偽功能，被稱為世界包裝印刷業中最前沿的技術產品。常用于商品包裝、書籍畫冊等領域。

覆膜是在紙張上裱一層透明的塑料薄膜的意思，屬于印后加工的一種主要工藝，按材質分類，可以分成光膜和啞膜，應用廣泛，對于印刷品來說使用覆膜工藝在提升美觀度的同時也具有保護作用。

出血位是印刷術語，指的是為確保裁切圖像的精準而預留的部分，是為了避免圖文邊緣因為裁切的誤差而產生的白邊而特別延伸的。我們常說的設計尺寸和成品尺寸的區別就是，設計尺寸總是比成品尺寸大，大出的這個范圍就是出血位。出血位根據工藝公差范圍多數設置成* mm，也就是說，版面的四個邊在實際尺寸的基礎上在各加* mm。

設置好出血位后，就可以進行版面的設計工作了，這里需要注意的是，圖中左側圖像邊緣卡在了出血線的位置上，這使得出血的設置喪失了其功能作用，裁切后，畫面邊緣依然會存在露出白邊的情況。右側將畫面放大到出血線以外，這個問題就解決了。另外，作為需要仔細閱讀的文字，除非是有意設計成被裁切的形式，文字需要盡量遠離出血位。

分辨率決定了位圖圖像細節的精細程度，對于印刷級別的畫面，分辨率基本要求達到* 00或以上，才能保證印刷品豐富的細節與清晰度。分辨率過小會導致字體模糊不清，圖像產生馬賽克等影響版面品質感的情況。在創建好畫面尺寸后，首先要注意的就是分辨率的問題。

分辨率也不是越高越好，對于需要拿在手上的名片、書籍、明信片等印刷品來說，距離眼睛非常近的畫面，需要更高的分辨率和細節，對于早期電腦中的顯示器來說，均采用72像素就可以了，而隨著行業的發展，越來越多的高分屏幕技術產生，也使得手機等移動設備的屏幕解析度逐漸上升。對于需要遠距離觀看的戶外廣告來說，分辨率并不需要設置的過高，只要保證畫面的清晰度即可。總體來說，我們要根據不同的項目現在適合的分辨率，不可一概而論。

在將設計稿件源文件交接給印前工作人員的時候，需要確保文件內所有字體都是轉換成曲線的（矢量模式），因為字體種類眾多，制作方電腦中沒有相應的字體，為了保證設計文件與最終成品之間的統一性，不會因為字體的缺失而破壞原設計的美觀度，在交接前一定要確保所有文字都是經過矢量處理的（轉曲線）。上圖是介紹PS與AI軟件將文字轉曲線的方法之一。

在Adobe Illustrator以及 InDesign等軟件中，為了避免因為圖片過多而導致的文件變大，拖入軟件界面內的圖片都默認都會以鏈接的形式呈現在界面中。當與制作方交接文件時，我們需要確保文件內所以的照片都處于嵌入狀態，或者也可以提供內部圖片的原文件。以免因為圖片沒有嵌入，又沒有替代文件而導致圖片缺失的情況發生。

據說，RGB模式印刷出的成品色差會比較大，在設計印刷品時，需要采用CMYK的印刷色彩進行設計，如果之前采用的是RGB，則需要在圖像菜單中轉換色彩模式，這里需要注意的是，轉換色彩模式后，檢查一下色彩前后的變化程度，并將不理想的色彩重新調整。在電腦中的某些圖片瀏覽軟件都是針對RGB模式的，在觀看CMYK模式的圖像時，大多會出現色彩過曝的情況，這是正常現象，并不會對實際印刷效果產生什么影響。

軟件的版本通常是向下兼容的，在設計鉸接時，我們需要將手中的文件保存成制作方可以打開的版本。另外，從較高版本儲存成特別低的版本時，可能會導致某些功能會失效或發生不兼容的情況。遇到這種情況，將畫面存儲成PDF或可印刷的JPG文件也是一個不錯的辦法。

對于需要仔細閱讀的文本來說，我們需要避免將其跨頁處理，這里所說的跨頁是版面中的元素跨越書籍中縫的位置，起到鏈接左右頁面的形式做法。將文本跨頁處理多數情況下會導致閱讀障礙，特別是細小的文字尤為明顯。除非是需要表現特殊藝術效果時，可能會將裝飾性的文字以圖形的概念進行跨頁處理。在常規情況下正文作跨頁處理都是不可取的。

在設置圖片的跨頁編排時，需要注意中縫的位置不要切割到人物的臉部，因為這樣會給人頭部被切割的印象，特別是處理企業領導層人物照片時更需要注意。左圖是將照片跨頁處理的例子，人物的臉部會因為書籍中縫的扭曲而變得難以辨認，右圖經過修改，將人物調整位置，避開中縫的地方。整體看來較修改前更加自然一些。

上圖是多人照片跨頁編排的例子，因為避免了人物的臉部被中縫擠壓和裁切，整體銜接更加自然流暢。如果你是合影中的某個人，也不會希望自己的臉被裁切或擠到中縫里去吧～

但設計的法則也并非是一成不變的，我們需要根據實際情況做出判斷。上圖是阿迪達斯的宣傳冊，設計師為了表現出人物隨翻開的書頁而產生手臂伸展運動的創意效果，將人物編排于書籍中縫的位置，來達到人物兩側垂直鏡像的目的。

對于多頁數的書籍和畫冊來說，因為頁數和裝訂方式的原因，導致在翻頁的時候，頁面內邊緣會有一部分陷入訂口內，這種情況下如果添加跨頁的照片，應該如何保證畫面的完整性呢？上圖中紅色的位置是左右頁面共有的區域，通過重復畫面內容的方式來將陷入書籍中的畫面向外拉出，從而在視覺上看上去兩幅對頁的畫面是完美的拼接在一起的。

本期我們學習了關于印刷色彩的相關知識，了解了制版以及各種印刷技術的工作原理，我們也知道了不同紙張以及常用的特殊工藝有哪些。最后，我們分享了印前處理中的一些技巧。希望這些知識能夠對你有所幫助，設計師不但需要掌握印刷知識，也要了解不同的印刷工藝，了解這些能夠升華設計師的構思能力，賦予印刷成品不同的質感與氣質屬性。希望大家能夠靈活運用本期的內容，我們下期見！

來源：研習設（id：yanxishe2017）

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